http://repositorio.uo.edu.cu/handle/123456789/522 En el orden conceptual la enseñanza de la Historia del Arte está inexorablemente ligada a un concepto abierto y flexible de la noción de Arte y, en consecuencia, su estudio reclama la intervención de ciencias auxiliares y de procederes cada vez más transdisciplinares. Actualmente las fronteras entre las artes, y entre éstas y el resto de la vida, son continuamente redibujadas; así, en el curso del continuo proceso de redefinición de la práctica artística, y con la aparición de nuevos estudios acerca de la artisticidad de objetos y fenómenos que tradicionalmente habían sido contemplados como externos a la tradición que define al ‘gran arte’, se verifican inéditos encuentros y desencuentros entre el Arte y los principios que se asumen para la construcción de su Historia. De esta suerte, los hechos artísticos ya no pueden ser explicados solamente en el ámbito del discurso dominante del Arte sino que se requieren estrategias integrativas que condicionan los desplazamientos por diversos saberes. Los modos de actuación fundamentales del historiador del arte son: la crítica, la investigación, la asesoría, la docencia de nivel superior y la promoción cultural, incluido el trabajo técnico especializado en galerías y museos que comporta la conservación del patrimonio artístico, en tanto las esferas de actuación donde se concreta su actividad profesional son las instituciones culturales -fundamentalmente aquellas especializadas en la investigación y promoción de la cultura artística-, el espacio académico universitario, los medios de difusión masiva -sobre todo aquellos en los que se genera y circula la producción audiovisual- y la propia comunidad. Tue, 12 May 2026 19:36:07 GMT 2026-05-12T19:36:07Z http://repositorio.uo.edu.cu/handle/123456789/1404 Enigmas de un mercado : El mercado de arte contemporáneo en la ciudad de Camagüey entre los años 1990 y 2019. Actores y gestores Varona Velazco, Adisbel de la Caridad El tema de esta investigación es el mercado de arte contemporáneo en la ciudad de Camagüey durante el período comprendido entre 1990 y 2019, el cual resulta un tema complejo y poco estudiado. Aquí se observa un enfoque hacia el desarrollo del mismo, tanto en las galerías estatales como en los Estudio - Taller de los artistas. Así como aquellos que de una u otra forman intervienen en el proceso de la comercialización. Al introducirnos en este escenario claramente se necesita conocer sobre el mercado de arte internacional y el nacional. El mercado de arte internacional es analizado de forma general para entender de que manera funciona y cuales son los agentes que están presentes en él. Es imprescindible mencionar el manejo de la comercialización en Cuba y luego enfocar la atención hacia Camagüey, encontrando puntos en común y notables diferencias. Conocer los actores y gestores que viven de él cada día, siendo influenciados por su manejo. Indagando en el tema comienzan a surgir una serie de problemas, como la poca atención que se le da a este y en ocasiones la falta de bibliografía. No es secreto además el poco desarrollo que ha alcanzado en nuestro país y menos aún en el territorio especificado. La falta de colecciones nacionales, que aseguren una permanencia de las obras artísticas contemporáneas como parte de nuestro patrimonio. Por ello se hace necesario plantear los problemas que van surgiendo para luego ir a la búsqueda de soluciones.; The topic of this research is the contemporary art market in the city of Camagüey during the period between 1990 and 2019, which is a topic complex and little studied. Here we see a focus on its development, both in the state galleries and in the artists' Studio - Workshop. As well as those who in one way or another intervene in the marketing process. When entering this scenario, it is clearly necessary to know about the international and national art. The international art market is analyzed general to understand how it works and what agents are present in it. It is essential to mention the management of marketing in Cuba and then focus attention on Camagüey, finding common and notable points differences. Get to know the actors and managers who make a living from it every day, being influenced by their management. Investigating the topic, a series of problems begin to emerge, such as the lack of attention that is given to this and sometimes the lack of bibliography. It is also no secret how little development that has been achieved in our country and even less in the specified territory. The lack of national collections, which ensure the permanence of the works contemporary artistic works as part of our heritage. Therefore it is necessary raise the problems that arise and then go looking for solutions Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT http://repositorio.uo.edu.cu/handle/123456789/1404 2020-01-01T00:00:00Z http://repositorio.uo.edu.cu/handle/123456789/1402 Presencia francesa en el partido El Caney. Espacio y territorio Cajigal Lescaille, Daryanis Esta investigación lleva por título La presencia francesa en el partido El Caney. Espacio y territorio estudia el proceso de implantación de las familias galas en el partido El Caney y la actividad cafetalera gestada por ellas en este territorio. Igualmente, se evalúa la proyección de esta inmigración en algunos de los cuartones rurales del partido y sus implicaciones en las transformaciones de los marcos, hábitos y modos de vida desarrollados por la inmigración francesa entre los años 1800-1868 en el territorio mencionado. Este estudio analiza los cuartones rurales de mayor impacto socioeconómico y cultural en los que se asentó esta inmigración como por ejemplo: Dos Bocas , Zacatecas, Damajayabo, a partir del estudio de determinadas familias: Heredia, Ivonet, Despaine, Duverger, Gelabert, entre otros y destaca la incidencia o no de esta inmigración en las transformaciones urbanas de la ciudad cabecera y en la evolución de los modos y de los esquemas de vida de sus habitantes, teniendo en cuenta que en la ocupación de este territorio hubo diferencias que incidieron en su proyección e identidad. Este trabajo no ha sido abordado con anterioridad, por tanto se trata de un tema novedoso y singular. Para su materialización se auxilia de fuentes primarias e iconográficas, que se encuentran en los archivos Histórico Provincial de Santiago de Cuba y Arquidiocesano, así como en el Archivo Nacional de Cuba, Archivo de Indias, Archivo Histórico Militar de Madrid y en otras instituciones y bibliotecas cubanas como la Elvira Cape.; This research is titled The French presence in the party. Caney. Space and territory studies the process of establishing families galas in the El Caney party and the coffee activity carried out by them in this territory. Likewise, the projection of this immigration in some of the rural quarters of the party and its implications in the transformations of the frameworks, habits and ways of life developed by the French immigration between the years 1800-1868 in the aforementioned territory. This study analyzes the rural farmyards with the greatest socioeconomic impact and culture in which this immigration settled, such as: Dos Bocas, Zacatecas, Damajayabo, based on the study of certain families: Heredia, Ivonet, Despaine, Duverger, Gelabert, among others and highlights the incidence or not of this immigration in the urban transformations of the main city and in the evolution of the ways and patterns of life of its inhabitants, taking into account that in the occupation of this territory there were differences that They influenced their projection and identity. This work has not been addressed previously, therefore it is a novel and unique theme. For its materialization it uses sources primary and iconographic, which are found in the Historical archives Provincial of Santiago de Cuba and Archdiocesan, as well as in the Archive National Archive of Cuba, Archive of the Indies, Military Historical Archive of Madrid and in other Cuban institutions and libraries such as Elvira Cape. Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT http://repositorio.uo.edu.cu/handle/123456789/1402 2020-01-01T00:00:00Z http://repositorio.uo.edu.cu/handle/123456789/1400 El mercado de arte en la ciudad santiaguera desde la década del ochenta hasta la actualidad Dranguet Guerrero, Tania “El mercado de arte hoy: retos y perspectivas en Santiago de Cuba”, es el título de esta investigación, en la cual, se caracteriza el mercado de artes visuales en la ciudad de Santiago de Cuba, con el objetivo de visibilizar sus fortalezas y deficiencias. El estudio comienza desde la década de los ochenta hasta la actualidad, por la trascendencia que tuvo la creación de la sucursal del Fondo Cubano de Bienes Culturales (FCBC) en la ciudad. El Fondo tuvo una gran connotación en la ciudad porque fue el primer intento de forma concreta y legal para que se desarrollara la comercialización de obras de artes visuales. A partir de ahí se desplegaron otras medidas que favorecieron de algún modo la venta de obras, mientras que el Taller Cultural y La UNEAC comenzaron a comercializar de forma independiente. La investigación se enfoca en la actividad comercial artística de las instituciones estatales como el Fondo Cubano de Bienes Culturales y sus galerías comercializadoras, el Taller Cultural Luis Díaz Oduardo, La UNEAC y la galería “La Confronta”; Caguayo S.A. con la galería René Valdés Cedeño; El Museo Provincial Emilio Bacardí Moreau, y el Registro Provincial de Bienes Culturales. En cuanto a los espacios privados tenemos los Estudios-Talleres-Galerías de artistas independientes, que se dedican a la promoción y comercialización de sus productos artísticos. También contaremos con el juicio valorativo de varios especialistas avezados en este mundo comercial y de artistas visuales, cuyas intervenciones sirven como punto de partida para sustentar esta investigación. Además, se analiza el papel del artista frente a la actividad comercial y la necesidad que siente porque se desarrolle el mercado de arte en la provincia de Santiago de Cuba.; “The art market today: challenges and perspectives in Santiago de Cuba”, is the title of This research, in which the visual arts market in the city is characterized of Santiago de Cuba, with the aim of making its strengths and deficiencies visible. The study begins from the eighties to the present, for the significance of the creation of the branch of the Cuban Assets Fund Cultural (FCBC) in the city. The Fund had a great connotation in the city because it was the first attempt in a concrete and legal way for the development of marketing of works of visual arts. From there, other measures that in some way favored the sale of works, while the Workshop Cultural and UNEAC began to market independently. The research focuses on the artistic commercial activity of the institutions state institutions such as the Cuban Fund of Cultural Assets and its galleries marketing companies, the Luis Díaz Oduardo Cultural Workshop, UNEAC and the gallery “La “Confront”; Caguayo S.A. with the René Valdés Cedeño gallery; The Provincial Museum Emilio Bacardí Moreau, and the Provincial Registry of Cultural Assets. As for the private spaces we have the Studios-Workshops-Galleries of independent artists, who are dedicated to the promotion and marketing of their artistic products. We will also have the evaluative judgment of several experienced specialists in this field. commercial world and visual artists, whose interventions serve as a point of starting point to support this research. Furthermore, the role of the artist is analyzed against to commercial activity and the need that he feels for the development of the art in the province of Santiago de Cuba. Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://repositorio.uo.edu.cu/handle/123456789/1400 2021-01-01T00:00:00Z http://repositorio.uo.edu.cu/handle/123456789/1398 Raúl Alfaro, un artista cubano adelantado a su tiempo Duquesne Beltran, Roxana de las Mercedes El grabado es una manifestación artística que tiene la posibilidad de obtener varias reproducciones, aun así, se caracteriza por un complejo proceso creativo. En nuestro país, su aparición se remonta al período colonial, y ha servido de archivo documental de la época. Con el transcurso del tiempo, dicha manifestación artística ha mostrado una notable evolución, con la obra de importantes creadores que han contribuido al desarrollo de la gráfica en la Isla, tal es el caso del artista santiaguero Raúl Marcelino Alfaro Torres. Este artista, con su constante experimentación, y su labor investigativa, dio grandes aportes al grabado en Santiago de Cuba, y Cuba, en sentido general. Muchos de los grandes creadores de la actualidad, en esta localidad, son eternos deudores de su obra, pues recibieron su influencia directa o indirectamente, tales son los casos de Miguel Ángel Lobaina, Carlos René Aguilera, Israel Tamayo, por solo citar algunos. Este trabajo pretende un acercamiento a la obra de dicho autor, para así profundizar en su quehacer no sólo como artista, sino también como excelente profesor, ya que su labor educativa no se limitó a enseñar, pues también aportó en gran medida a la enseñanza artística. Desempeñó un importante papel en la Academia de Artes Plásticas "José Joaquín Tejada" de la urbe santiaguera, como maestro. Pero no sólo ejerció el magisterio en la academia, sino también en el Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Oriente, en diferentes talleres y eventos nacionales, así como en varias instituciones de México, como la Universidad Veracruzana, entre otras, por lo que se hace necesario abarcar también esta arista dentro del proyecto de investigación. Se estudiaron todas las técnicas empleadas por el artista, haciendo un pequeño énfasis en la colografía por haber sido él quien la introdujera en Cuba, hecho que tuvo gran significación en los años ochenta y en posteriores generaciones, y que además marcó un hito dentro del arte nacional. Muchos especialistas consideran la labor de Raúl Alfaro como un paradigma en la cultura local, pero también nacional, por lo que ha sido de gran importancia este trabajo de investigación, para contribuir así, con la historia del grabado cubano.; Engraving is an artistic manifestation that has the possibility of obtaining several reproductions, even so, it is characterized by a complex creative process. In our country, its appearance dates back to the colonial period, and has served as documentary archive of the time. With the passage of time, said artistic manifestation has shown a notable evolution, with the work of important creators who have contributed to the development of graphics on the Island, Such is the case of the Santiago artist Raúl Marcelino Alfaro Torres. This artist, With his constant experimentation, and his investigative work, he gave great contributions to engraving in Santiago de Cuba, and Cuba, in a general sense. Many of the great creators of today, in this town, are eternal debtors of his work, since they received his influence directly or indirectly, such are the cases of Miguel Ángel Lobaina, Carlos René Aguilera, Israel Tamayo, for only cite a few. This work aims to approach the work of said author, in order to delve into his work not only as an artist, but also as an excellent teacher, since his educational work was not limited to teaching, since he also contributed largely to artistic education. He played an important role in the "José Joaquín Tejada" Academy of Plastic Arts in the city of Santiago, as teacher. But he not only taught at the academy, but also in the Department of Art History of the Universidad de Oriente, in different workshops and national events, as well as in various educational institutions. Mexico, like the Universidad Veracruzana, among others, for what is done It is necessary to also cover this aspect within the research project. HE They studied all the techniques used by the artist, making a small emphasis on colography because he was the one who introduced it to Cuba, a fact that had great significance in the eighties and in subsequent generations, and that It also marked a milestone in national art. Many specialists consider the work of Raúl Alfaro as a paradigm in local culture, but also national, so this research work has been of great importance, to contribute in this way to the history of Cuban engraving. Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://repositorio.uo.edu.cu/handle/123456789/1398 2021-01-01T00:00:00Z